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誠軒21秋拍現當代藝術丨玩世現實主義的重塑

admin 當代 2021-11-22 10:43:32 0

預展時間

  現當代藝術

  11月26日至27日

  上午9:00至晚6:00

  拍賣時間

  現當代藝術

  11月28日(星期四)上午10:30

  地點

  北京昆侖飯店

  北京市朝陽區新源南路2號

  60后藝術家無疑是藝術界的中間力量,承上啟下。與前代藝術的傷感、悲情、含蓄相比,60后藝術家更是嘲諷的、戲謔的、直接的。如果前代藝術家還懷抱著理想主義,60后藝術家則反理想、反崇高、反宏大敘事。

  玩世現實主義、政治波普等符號化的藝術種類已不再具有時代的針對性,但剛入知天命的藝術家,依然保有藝術的自覺,這“既是開始,也是結束。終究還是開始”。

  本次誠軒秋拍甄選多位50、60后藝術家佳作,方力鈞《2013秋》、朝戈《金蓮川》、段建偉《兩個小孩》及龐茂琨《沉溺手稿之二》,精彩紛呈。

  方力鈞(b.1963)

  2013年,方力鈞擔任中國國家畫院當代藝術研究中心主任,這讓他在五十歲知天命之際,整理舊行囊再度出發,拍品或許串聯起其生涯的每一階段,從少年時的練習簿到大學的版畫再到藝術高峰的光頭潑皮,種種痕跡匯聚于此,可謂匠心獨運。

  Lot 636 

  方力鈞(b.1963)   2013 秋

  2013年  紙本 水彩   36×24 cm。

  出版:《方力鈞》,漢雅軒,香港,2013年12月,第40頁

  展覽:“方力鈞”,2013年12月18日至2014年 1 月12日,漢雅軒,香港

  拍品畫于老式的田字格練習簿,左側印有“學校 年級 班號”字樣,而姓名和年月日則落款為“方力鈞 2013秋”。經典的光頭潑皮形象如蓋章一般,填滿每個格子,方力鈞這一時期作品“多為日常生活中的即興之作,所畫人物都是他相當熟悉的藝術圈內人。他所抓取的人物神態都經過了符號性概括”。

  Lot 636 出版品

  畫面紅、黃、藍、綠、黑等色彩對比極其強烈,艷麗而奪目,純色的大面積平涂具有版畫的藝術效果,這是他中央美術學院版畫系科班出身的自然體現。格子里十五位似同非同的光頭,反復排列,又產生了鮮明的波普藝術即視感。

  朝戈(b.1957)

  朝戈生于呼和浩特,蒙古族,他就讀中央美術學院油畫系期間,尤為注意文藝復興藝術,力求以造型的方式來研究和表現世界,回歸家鄉以后,獨立觀察、孤身自省,挖掘出草原的特殊詩意和繪畫境界。

  其人物作品以古樸的色彩和雕塑感的形象,深刻揭示人的內心世界,風景畫多為大山大水,氣勢磅礴,畫面沉穩寂靜,顯示出時間的永恒和歷史的深度。

  Lot 637 

  朝戈(b.1957)   金蓮川

  2009年  布面 油畫   40×160 cm。  

  出版:《銀座美術館館藏油畫集:實現》,銀座美術館,濟南,第75頁

  本幅《金蓮川》描繪幅員遼闊的內蒙大草原,野曠天低,意境開闊。陽光透過浮云折射出絢爛的色彩,草地上泛著金黃的光,明暗色對比過渡,讓人切身感受到草原陰晴變幻的物候。

  Lot 637  (左右滑動查看更多)

  青綠、 藍紫和金黃的色彩組合,具有傳統金碧山水的視覺魅力,草 地隨坡勢平緩鋪展,畫家以極其細小的白色、藍色筆觸點出羊群和水面,營造出“風吹草低見牛羊”的美好詩意。

  段建偉(b.1961)

  段建偉作品的最大特點在于展現普通生活的神圣性,借鑒文藝復興早期喬托、馬薩喬和現代巴爾蒂斯等藝術家的筆法, 呈現黃土地的民俗和民情,表達對生命的敬意。其作品意境純樸,在秩序和寧靜當中,升華為理想主義的象征,給人一 種古典的永恒美感。

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  段建偉(b.1961)   兩個小孩

  2004年  布面 油畫   130×110 cm。   

  出版:《銀座美術館館藏油畫集:實現》,銀座美術館,濟南,第92頁

  拍品畫兩個衣著簡樸的農村青少年蹲坐于土坡之上,背后是 一望無際的藍天和渺小的方塊土房。作品采用大面積顯眼的純色,具有莫蘭迪式的藝術情調,進而使得鄉土感的農民題材畫作變得嶄新而迷離。這份克制的力量,用極致的純澈賦予畫面久遠和寧靜,以至于他筆下的農村孩子有一種虛幻的真實存在感,讓你仿佛置身其中,卻又不知置身何處。

  龐茂琨(b.1963)

  2015年接替羅中立任四川美術學院院長的龐茂琨,無疑是當代四川畫家群體中的一個異數。他堅持古典油畫的唯美性,注重形式本身的意味,是新古典主義風格的杰出代表。畫家自陳:“把古典主義當作參照和起點,‘來’逐步尋找自己真正的繪畫風格和語言”。龐茂琨尤其關注刻畫女性人物面貌,從彝族女人到城市女性,通過對形的塑造和呈現,追求自我感知,表達更為深刻的精神內涵。

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  龐茂琨(b.1963)   沉溺手稿之二

  2011年  紙本 丙烯   40×55 cm。 

  出版:《手繪的意志:龐茂琨的視覺表達》,重慶出版社, 重慶,2012年7月,第36頁  《浮世·游觀:龐茂琨作品:2011-2013》,中國青年出版社,北京,2013年 7 月,第126頁 

  展覽:“手繪的意志:龐茂琨寫生作品展”,2012年7月30日至2012年8月28日, K 空間,成都  “浮世·游觀:龐茂琨藝術展”,2013年7月21日至 2013年8月5日,中國美術館,北京  

  九十年代以后,他逐漸擺脫了蘇派瑣碎的塊面形塑方式,轉向簡潔的線描與書寫。本幅《沉溺手稿之二》作于2011年,畫面呈暗沉的褐色基調,加上他習慣性地抹平筆觸,模糊邊界,從而無形中弱化甚至消解了色彩之間的沖撞與張力。同時,他又通過提亮輪廓和高光部分突出形體的邊界和區分。

  Lot 639 出版品

  實際上,龐茂琨這種模糊化的影像式呈現本身便具有一種審美的自覺與訴求,更進一步看,其創作本身與古典繪畫的技法語言與生成機制亦不乏同構之處。


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